「這樣的展覽會引領你到那個時代。後來在日本又找到烏茲別克的布料展，發現許多布料上的元素跟正倉院展出的相同，於是我就到烏茲別克去找布料。」
內容來自YAHOO新聞
樂天信用卡
為重現《刺客聶隱娘》電影中的唐朝，有很多勘景、資料蒐集的前製工作，黃文英說這是美術設計與視覺傳達的第一步；而她通常都從故宮的古畫裡開始找尋歷史的第一手資料。
她從小出門連一雙襪子都要自己挑選，在美學上，黃文英有自己的堅持。侯孝賢閱讀到特別的歷史資料，會影印給公司的人看，她跟著侯孝賢看遍唐代相關的古籍，「我一直都很清楚，電影是一個再造的世界，很難完全回到過去的世代，然而，每一部好電影，一定是在寫實的底蘊裡面，去做一個再造的動作。」這種認知跟侯孝賢的景框中的寫實，底蘊一致。
又愛又恨的撞擊
台灣電影武林中早有這樣一位高手，讓馬丁史柯西斯導演來台也點名合作，她卻低調如聶隱娘，「隱劍，出招，高下立見。」台灣樂天市場購物網「對我來說，1998年《海上花》上片後，聶隱娘就開始了……」
正倉院之所以有許多唐朝古物，黃文英研究後得知，日本在隋唐時期一共派出17次的遣唐使到中國，每一趟往返都是15年，船上載滿了各式各樣的人，有學問生、工匠……，到唐朝時期的中國學習各項技藝，就像現在的留學生。唐朝是大國，會提供獎學金，相關費用都是唐朝廷幫忙出資，如果夠優秀，還能留在中國工作。
黃文英也為此造訪多個受到唐朝影響的國家，例如印度。玄奘曾經到過印度，她一一訪視途中所經國家。黃文英甚至遠到法國巴黎的吉美亞洲博物館查閱典藏，研究期間光是設計圖就繪製了好幾萬張，但是侯導從來不看圖，全然放心給黃文英設計。
今年初馬丁史柯西斯導演的《沉默》來台拍攝，美術設計的部分就是指名要跟黃文英合作。當時《刺客聶隱娘》雖然已經殺青，但是計畫趕不上變化，黃文英說她早有預感。「其實《刺客聶隱娘》殺青就殺了好幾次，殺青了之後還又搭景重拍，侯導看到台灣演員的質很好，所以不能忍受1%的不完美。」因此為了一個張震坐姿不夠霸氣的鏡頭，殺青半年之後侯導仍堅持要整段重拍。
不輸給侯導的美學堅持
自1994年開始，侯孝賢的電影就由黃文英擔任美術設計。作品包括《好男好-女》(榮獲1996年亞太影展最佳美術指導)、《南國再見，南國》、《海上花》(榮獲-亞太影展最佳美術指導、金馬獎台灣樂天拍賣市場最佳美術設計)，以及《千禧曼波》、《最好的時光》、《海上花》、《紅氣球》、《刺客聶隱娘》。她現任三視影業及光點影業總經理、台灣電影文化協會常務理事。
談起與侯孝賢20年的合作，黃文英說其實最磨人只有這次的《刺客聶隱娘》，「因為我們都是對細節很要求的人，如果他不是這樣的話，就不叫侯孝賢了。我喜歡侯導是因為他的個性，很正直，就像我阿公身上也有這種特質，經過很多人生歷練，講話都是很『隱』的，就像古人講話都是點到為止，也很為人著想，即便要指正你，也不會剝奪你反省的機會。」
但是眼前的黃文英客氣親切，談話輕柔，對於設計一部電影花了12年，她說的輕描淡寫，「12年在一個人的設計生命裡面，是有點長啦！但聶隱娘很像是陪伴我走過好多歲月的老朋友。」
黃文英表示、電影中左相、右相、家臣、田元氏、田季安出現的場景，其實都是在同一個空間拍攝的，每次要重新利用帷幕去排列是最困難的部分，一方面要讓演員自在從容，還要顧及燈光師打燈，也要讓攝影機有位子可以拍，非常不容易。
大學畢業後赴美攻讀戲劇製作與設計藝術，早就看過侯孝賢《戲夢人生》以前的每一部作品，在紐約從事劇場及電影的美術設計時，因為太欣賞侯孝賢，於是自己寫推薦信爭取與侯導的合作機會。「有些人你看了他的片子就知道，這就是我要合作的對象，很直覺，像杜琪峰也是我想要合作的導演，只是現在不復年輕，不敢亂寫信。」
總言之、歷史縱然有趣，如何在電影視覺上真實呈現，每一個細節都要過得了侯導的眼光。
「我可以很有志氣的說，我想要合作的人都是自己找的，包括侯導也是；我自己挑老闆。」黃文英在很小的時候，就看過侯孝賢擔任編劇的電影《桃花女鬥周公》，電影氣氛詭譎，看完回家還做了惡夢。
將想像落實景框中
「畫得出來是一回事，能夠實際做出來是另一回事。」黃文英最擔心的往往不是設計，而是落實搭景的階段，製作道具、找布料……等繁瑣的工程至為重要。就拿聶隱娘頭上像短刀形狀的髮簪來說，其實在原著中是道姑切開聶隱娘後腦勺藏在裡面的一把匕首，長三寸。「我是2009年才拿到朱天文的故事大綱，得知侯導對飛來飛去的特效沒有興趣，我就想他一定希望在武器上借力使力，譬如劇本中有一種刀釘，射在樹上腳可以一蹬就往上去，我就將此物結合在髮簪上。」
某次到了北京逛古董市集，黃文英在十里河花鳥魚蟲市場就找到一把符合劇本描述的刀，可惜重量過重，不適合放在演員頭上，於是她重新畫了設計圖翻模，請道具組重新製作出來。「片中的每一個細節都是有根據的，不是憑空想像，這是一個很繁瑣的過程，哪怕只是一條束帶，一條髮帶，都要重新設計製作。」
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她從小出門連一雙襪子都要自己挑選，在美學上，黃文英有自己的堅持。侯孝賢閱讀到特別的歷史資料，會影印給公司的人看，她跟著侯孝賢看遍唐代相關的古籍，「我一直都很清楚，電影是一個再造的世界，很難完全回到過去的世代，然而，每一部好電影，一定是在寫實的底蘊裡面，去做一個再造的動作。」這種認知跟侯孝賢的景框中的寫實，底蘊一致。
又愛又恨的撞擊
台灣電影武林中早有這樣一位高手，讓馬丁史柯西斯導演來台也點名合作，她卻低調如聶隱娘，「隱劍，出招，高下立見。」台灣樂天市場購物網「對我來說，1998年《海上花》上片後，聶隱娘就開始了……」
正倉院之所以有許多唐朝古物，黃文英研究後得知，日本在隋唐時期一共派出17次的遣唐使到中國，每一趟往返都是15年，船上載滿了各式各樣的人，有學問生、工匠……，到唐朝時期的中國學習各項技藝，就像現在的留學生。唐朝是大國，會提供獎學金，相關費用都是唐朝廷幫忙出資，如果夠優秀，還能留在中國工作。
黃文英也為此造訪多個受到唐朝影響的國家，例如印度。玄奘曾經到過印度，她一一訪視途中所經國家。黃文英甚至遠到法國巴黎的吉美亞洲博物館查閱典藏，研究期間光是設計圖就繪製了好幾萬張，但是侯導從來不看圖，全然放心給黃文英設計。
今年初馬丁史柯西斯導演的《沉默》來台拍攝，美術設計的部分就是指名要跟黃文英合作。當時《刺客聶隱娘》雖然已經殺青，但是計畫趕不上變化，黃文英說她早有預感。「其實《刺客聶隱娘》殺青就殺了好幾次，殺青了之後還又搭景重拍，侯導看到台灣演員的質很好，所以不能忍受1%的不完美。」因此為了一個張震坐姿不夠霸氣的鏡頭，殺青半年之後侯導仍堅持要整段重拍。
不輸給侯導的美學堅持
自1994年開始，侯孝賢的電影就由黃文英擔任美術設計。作品包括《好男好-女》(榮獲1996年亞太影展最佳美術指導)、《南國再見，南國》、《海上花》(榮獲-亞太影展最佳美術指導、金馬獎台灣樂天拍賣市場最佳美術設計)，以及《千禧曼波》、《最好的時光》、《海上花》、《紅氣球》、《刺客聶隱娘》。她現任三視影業及光點影業總經理、台灣電影文化協會常務理事。
談起與侯孝賢20年的合作，黃文英說其實最磨人只有這次的《刺客聶隱娘》，「因為我們都是對細節很要求的人，如果他不是這樣的話，就不叫侯孝賢了。我喜歡侯導是因為他的個性，很正直，就像我阿公身上也有這種特質，經過很多人生歷練，講話都是很『隱』的，就像古人講話都是點到為止，也很為人著想，即便要指正你，也不會剝奪你反省的機會。」
但是眼前的黃文英客氣親切，談話輕柔，對於設計一部電影花了12年，她說的輕描淡寫，「12年在一個人的設計生命裡面，是有點長啦！但聶隱娘很像是陪伴我走過好多歲月的老朋友。」
黃文英表示、電影中左相、右相、家臣、田元氏、田季安出現的場景，其實都是在同一個空間拍攝的，每次要重新利用帷幕去排列是最困難的部分，一方面要讓演員自在從容，還要顧及燈光師打燈，也要讓攝影機有位子可以拍，非常不容易。
大學畢業後赴美攻讀戲劇製作與設計藝術，早就看過侯孝賢《戲夢人生》以前的每一部作品，在紐約從事劇場及電影的美術設計時，因為太欣賞侯孝賢，於是自己寫推薦信爭取與侯導的合作機會。「有些人你看了他的片子就知道，這就是我要合作的對象，很直覺，像杜琪峰也是我想要合作的導演，只是現在不復年輕，不敢亂寫信。」
總言之、歷史縱然有趣，如何在電影視覺上真實呈現，每一個細節都要過得了侯導的眼光。
「我可以很有志氣的說，我想要合作的人都是自己找的，包括侯導也是；我自己挑老闆。」黃文英在很小的時候，就看過侯孝賢擔任編劇的電影《桃花女鬥周公》，電影氣氛詭譎，看完回家還做了惡夢。
將想像落實景框中
「畫得出來是一回事，能夠實際做出來是另一回事。」黃文英最擔心的往往不是設計，而是落實搭景的階段，製作道具、找布料……等繁瑣的工程至為重要。就拿聶隱娘頭上像短刀形狀的髮簪來說，其實在原著中是道姑切開聶隱娘後腦勺藏在裡面的一把匕首，長三寸。「我是2009年才拿到朱天文的故事大綱，得知侯導對飛來飛去的特效沒有興趣，我就想他一定希望在武器上借力使力，譬如劇本中有一種刀釘，射在樹上腳可以一蹬就往上去，我就將此物結合在髮簪上。」
某次到了北京逛古董市集，黃文英在十里河花鳥魚蟲市場就找到一把符合劇本描述的刀，可惜重量過重，不適合放在演員頭上，於是她重新畫了設計圖翻模，請道具組重新製作出來。「片中的每一個細節都是有根據的，不是憑空想像，這是一個很繁瑣的過程，哪怕只是一條束帶，一條髮帶，都要重新設計製作。」
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